作者：颜慧

      因其一米八八的身高，油画家、中国油画学会主席詹建俊被画界同仁亲切称为“詹大”。无论何种场合遇见，他的高度绝对引人注目，风度令人过目不忘。詹先生身上有着那个时代知识分子特有的儒雅谦和气质。雅致闲适的穿着和考究精到的家居摆设，处处体现出艺术家对细节的关注和对品位的追求。现年79岁的詹建俊每天依然花大量的时间进行油画创作，艺术于他而言，是毕生的事业与热爱，此次采访就是在他作画之余。今年是中国油画学会成立15周年，作为中国油画学会的主席，詹建俊被称为是油画界的一面旗帜。谈起油画界的往事，他思路清晰，侃侃而谈。

　　记 者：1985年“黄山油画艺术研讨会”之后，中国美协成立了第一个专业画种的油画艺委会，您当时担任油画艺术委员会主任，请您简单介绍一些当时的情况。

　　詹建俊：“黄山会议”之前，油画艺术基本处于写实主义一枝独秀的状态，艺术的风格样式相对比较单一。“黄山会议”正值改革开放初期，各种艺术思潮纷沓而至，青年艺术群体纷纷成立，在变幻纷繁的表象下，相当多的艺术家对中国艺术何去何从产生了迷茫和困惑。于是油画艺委会成立的第一件事，就是在北京举办了第一届全国油画艺术讨论会，对中国油画的发展状况进行了深入的探讨。当时我们明确提出要坚定自己的信念，肩负起创造具有“民族特色、时代精神和个性特征”的中国油画艺术的努力目标。三天的会议，促进了青年画家和老一辈油画家间的交流与沟通，使与会艺术家基本统一了看法，对中国油画发展的前景充满希望。1987年，油画艺委会又组织举办了首届中国油画展，这也是中国油画艺术有史以来第一个全国性的专项展览，展览中涌现出一批风格各异的优秀作品，一些非常有才华的艺术家也开始引起艺术界的关注。

　　记 者：在2000年左右，您曾经在一系列学术研讨会上，明确提出 “走中国油画的自主创新之路”， “自觉构建油画艺术的中国学派”的学术主张。由于油画是个外来画种，应该说，这些观念在当时都是非常前卫的提法。

　　詹建俊：从上世纪末到今天，随着改革开放后西方先进的科技与物质产品的引进，各种意识形态性的文化现象和价值观念也同时进入，我国传统的价值观与文化观受到了强烈的冲击。传统的民族文化形态和中国独特的文化品格和精神追求，都在受到排挤和消解。西方当代大众文化的商业化操作在发展中国家不仅排挤地域文化，同时，又以媚俗的趣味引起文化品格和精神质量的滑落。当代国际艺坛各种思潮迭起，东西方艺术家面临着众多的困惑和震荡。特别是西方在推进当代艺术思潮的活动中唯我独尊，凡不被认同的艺术观念与成果均被排斥在当代艺术之外，当代艺术的概念被垄断。我国的油画艺术在我们倾心努力缩短与西方艺术发展差距的时候，自觉不自觉地接受了西方的观念与模式，它一方面促进了我国油画艺术的进步，使我们的油画取得了向现代性和多元化等方面的发展，另一方面也导致了西方艺术思潮与模式在我国的流行。

　　如果说，在上个世纪出于自身文化发展的需要，我们主动地去向西方学习，那么，今天，当我们已经基本了解和掌握了西方油画艺术从古典到当代的全部要求与特色之后，我们努力的重心应该从对西方文化的专注学习状态，转换到开拓与创造本国现代文化上来，应该立足本土，立足于本国的文化需要，致力于形成中国油画的民族特色，在世界格局中确立我们中国油画的地位，发出自己的声音。油画家们要深入到我们所生存的时代生活中，扎根于实实在在的生活的土壤，真正创作出具有鲜明民族特色、民族气派、时代精神的中国油画，自觉地建构油画艺术的中国学派。应该说，这些主张都是基于中国油画艺术现状所产生的，符合中国油画发展的实际状况，客观上推动了中国油画进一步向前发展。

　　记 者：中国油画学会创立至今，已经从一个自筹经费的民间团体，发展为中国油画界一个权威、公信，有着较大社会影响的学术组织。您认为它能迅速发展壮大并得到画家们认可的原因是什么?

　　詹建俊：是立足于现实，立足于学术，以学术引领油画艺术的前进。应该说，学会是由关注中国油画发展的油画家们所组织的，学术是这个组织的灵魂。为了更好地开展工作，我们从学会成立之初，就始终与理论家们建立着紧密的联系，国内一些著名理论家本身就是学会的核心成员。正因为有着明确的学术目标，紧紧按照学术要求开展工作，一切以学术目标为基本点来策划和组织活动，才能够做到与各地画家取得共识，团结全国的油画力量。

　　记 者：这些年来油画学会策划、组织了很多高水平的展览，您认为对推动中国油画的发展有什么积极作用?

　　詹建俊：学会从成立之初就开始筹划、主办了“首届中国油画学会展”。此后，又陆续主办了“中国油画肖像艺术百年展”“当代中国山水画·油画风景展”“精神与品格——中国当代写实油画研究展”“形象对话：中国油画、工笔重彩、水墨肖像艺术大展”“拓展与融合——中国现代油画研究展”等十余个主题展览。

　　其中“20世纪中国油画展”展出了百年历史中280余位画家的400余件作品，在同一平台上展现了我国数代油画家把油画引进中国并在中国的土地上不懈努力的成果，发掘、梳理和研究了中国油画百年的发展脉络，明确了中国油画几个发展阶段的分期，为中国油画的历史和现状提供了完整和客观的依据。分别在1998年和2005年举办的两届“中国山水画·油画风景展”具有明确的学术主题和宏大的规模，是首次以东西方艺术比较的角度切入中国当代文化的大型艺术展览。活动促进了两门艺术的同步发展和相互借鉴，对于油画艺术如何从中国传统文化中汲取营养，使之更具中国特色，最终植根于中国文化的土壤起到了积极的催化作用。再如2005年举行的“大河上下——新时期中国油画回顾展”，集中展示了新时期以来对推动中国油画发展有价值的代表性作品250幅，全面客观地展现了“文革”以来中国油画家艰辛探索所取得的成果。中国油画经过30年艺术思潮涌动和潮流变革，经过不断的反思、突破，终于寻找到正确的发展道路，成为中国当代文化不可缺少的重要构成部分。

　　记 者：今年油画学会将有什么新的举措?

　　詹建俊：计划在下半年举办“油画艺术与当代社会——中国油画展”。举办这个展览的初衷是基于时代的发展要求，中国油画要更进一步关注中国当代社会。这不仅要通过作品反映当代社会生活，更要深入当代社会的精神层面，并与之紧紧联系在一起，使艺术创作成为当代社会精神的表征和重要的组成部分，进一步展现当代中国人的心灵世界，使中国油画具有更为深厚的人文精神，从而更强烈地表现当今社会新的变化，体现时代精神，同时在内容和形式上更有效地发挥中国油画的艺术特色。这就要求中国油画家在掌握油画艺术表现力的前提下，以新视角对当代社会生活作深入观察与表现，使中国油画更具有时代特征;充分发挥油画绘画性的艺术魅力，引入现代审美理念和视觉体验;在油画的形式语言层面，进一步探索和提升具有本土文化特色的表现力，发扬艺术上的原创精神。

　　此外，现在中国主流油画在海外影响力较小，今日中国油画的整体面貌、中国油画的艺术成就那么好，可惜国外看不到。为了让中国主流油画在国际艺术领域得以展示，我们还希望能够向海外自主推出我们的油画作品和画家，为扩大中国油画在海外的影响作出努力。目前这一构想已得到有关方面的支持。相信中国油画的发展会越来越好。

来源 ：《文艺报》